塩漬けにしていたこのブログを折角復活させたので、今年の記録でもつけようと思います。 ブログを書くのは十数年ぶりになるのでまずは感覚を思い出すところから… Twitterに投稿した文章を一部編集し再掲載しています。 #2022年を振り返る 2022年のチケット半券枚数は91枚でした。 複数回観た作品もあるので、本数はもっと減ります。 一時期は年間3桁観劇/鑑賞をしていたこともあったので実数として減ったなと思いつつ。実感としてはセーブしたなと思っていても91回も何かを観たのかという感覚もあり。 この辺りが自分にとって満たされるラインなのかもしれないと思った2022年です。いや多いか。 2022年は、女性として人として尊敬する大好きな役者さん二人が舞台に立つ姿を拝めた年でもありました。 忘れがたい鑑賞体験 新国立劇場招聘 オデオン座『ガラスの動物園』 オデオン座『ガラスの動物園』は本当に素晴らしかった。 わたしの愛するフランス女優、イザベル・ユペールの来日公演として2020年に予定されていた公演が度重なる延期を経てようやく実現。それだけに感動もひとしおだった。 同時に、ヨーロッパではこんな緻密で大胆で刺激的な演劇が観られるのかというカルチャーショックも。 イザベル・ユペールお目当てでしたが、出演してる4名の芝居の上手さは言葉がわからないのに衝撃が走り、テネシー・ウィリアムズの戯曲面白さに開眼し、そう思わせる演出の手腕くらくらした。 映画で何度も観た、全身で叫ぶユペール様のお芝居がすぐそこに存在している感動。 ユペールの肉体がそこに在るだけで成り立つ説得力。ユペールの芝居がそこに在った。 舞台上で叫んだり引きずり回されたりする姿を目にすることができて（私の大好きなユペール様だ…）と気持ちが込み上げた。 アフタートークで「普遍的な魅力がある」と語られていたこの戯曲、演出により時代を感じさせない今日的な仕上がりになっていた。 学校を中退して仕事もできず、恋愛や結婚にも後ろ向きな長女ローラの抱える障害がフィジカルなものではなくメンタル的なものとして描かれているような様子には、直視するにはあまりにも苦しくなるほどの共感を感じてしまい。 それだけに物語後半、ローラと弟の同僚ジムとの二人だけのやり取りには一気に引き込まれ、そのあとには悲しさが一気に押し寄せてきた。 この余韻が...